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上海姨妈
dd恩 发表于 2007-04-03 21:57:41
借用祖师婆婆的话来说，许鞍华的《姨妈的后现代生活》是“用香港人的观点来察看上海(内地)的”。
“后现代”这个词用在片名里，着实让人费解。如果说“后现代”是贴拼、篡改、颠覆恶搞和无厘头，在这张电影里，许鞍华却是试图用一种平淡的语调讲述一段“当代”上海知青的哀乐后中年故事。
然而故事编得并不圆满。上海姨妈偶遇潘知常，料不到中年还有此艳遇，谁知潘是个拆白党，被骗光养老钱二万元，心神恍惚摔断腿。痊愈后觉得“在上海混不下去了”，随女儿返东北过生活，影片最后的镜头是姨妈和老伴在寒天雪地的街市口摆地摊，吃尚未冰冷的馒头。
上海姨妈善良，精明，会算计到抠门，爱面子，认死理，迂腐，却心存浪漫和幻想。当年知青返城，狠心抛夫弃女，“赶着去相亲似的，头都没有回”地重返大都会，寻回繁华的都市生活，末了却栽在一段荒唐的黄昏恋和几万元钱上，生计逼迫她再度离开上海，实在是不通情理。
在看到姨妈离开高楼林立灯火通明的繁华夜上海的时候，不禁暗暗替她盘算，姨妈的钱哪儿去了？她的房子呢？她怎么就肯离开上海呢？
从前半段故事看，姨妈似乎是教职退了休(片中没有明示暗示姨妈是下岗工人)，住二室一厅的自有公寓(且不问公寓如何得来)，有一份退休金(不然房租日常用度如何付得出)，做家教贴补家用(一身职业套裙一口英式英文很有范儿)，夕阳虽近黄昏却还有点好。这样想来，姨妈的积蓄似乎不只是地板里的那两万元。就算真只有这点钱，姨妈有一份每月几千元的退休金，还有一套房子，似乎还没到“在上海混不下去”的地步，不然，姨妈在上海的这些年又是怎么混过来？
即便姨妈老了念旧，不想再在上海混，她的这套房子将如何处置？或租或卖，租了每月有个一二千元租金，卖了大概亦有数十万元，这笔钱在消费还不算高的东北生活，不至于如影片中那般凄苦和不堪吧。
我们升斗小民人也知道不好给别人算钱算身家，只是既然影片以钱作为转折，这个转折总不为故事而故事，太突兀太勉强，至少在情理上解释得过去。
当然，最主要还是姨妈舍不舍得离开上海。当年，这个裹着头巾兴头头走在飘着黄叶的外滩街头的返城女知青，提在手里的不是行李箱，而是她自己的命运。你要这个力图将命运掌握在自己手中的上海女人，在老了的时候对过去的抗争作否定，似乎有悖人物性格的统一，也悖于内地当前的社会环境。
剧情的不合情理，使许鞍华的这张电影在试图记录一段小人物历史的时候，更多运用的是香港人的“上海(内地)想像”。在编剧李樯和许的想象下，这些与时代脱了节的后中年，在经历小变故后，回到贫穷与粗砺，最后淹没在生活的底层。
遗憾的是这变故转折得过于生硬和牵强，使故事缺少了完整的说服力。
如果摈弃故事的合理性，这张片子还是不错的，尤以片段和细节取胜。史可饰的碰瓷女将鱼挂在姨妈门外，姨妈误杀小狗后心怀愧疚去探问水老太太，伤愈后吃螃蟹卡到假牙，街妹飞飞送走外婆时老人问“门锁了伐？煤气关了伐？”等情节平实自然，有市井的真实声音---“通常的人生的回响”。
斯琴高娃自是老戏骨，配角亦很出彩。周润发这段最有戏剧感。姨妈与潘知常因戏结缘，相约去游泳，姨妈穿着红毛衣跳进泳池，呛水后潘知常溜走的一幕很幽默，也有苍凉的回味。
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